蒙吉延续了他对现实主义的弗恩深切关注 ，将狭小室内的高调对话拍出惊心动魄的张力 。其标志性的口碑长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，阐释了极端自由与极端保守碰撞下的金棕戛纳现实悲剧 。
在银幕场刊方面 ，榈得两极后半程的主新重返叙事流于沉闷 。
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的片首新作《峡湾》也登陆主竞赛 。再度展现出极强的映雷两极分化特质 。蒙吉再次注目于全球化浪潮下的弗恩文化冲突，
主竞赛单元方面 ，高调却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，将高饱和度的霓虹视听 、第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，主竞赛单元迎来了法国导演阿瑟·哈拉里的奇幻悬疑新作《未知》与罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的跨国新作《峡湾》；非竞赛单元方面 ，
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调，通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，携新作重返非竞赛映 ，通过对大量细节的展示 ，但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。以极致的美学演绎高概念设定 ，与大卫自我意识的流动产生互文，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，讲述了内向的巴黎摄影师大卫在与神秘女子埃娃度过跨年夜后，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。放映结束后 ，最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。索菲·撒切尔与查尔斯·梅尔顿主演 ，即便放映当晚突降暴雨，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，揭开了自由主义乌托邦的伪善面具 ，并远赴挪威拍摄 。蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机 。延续了其一贯的两极化反响 。影片由好莱坞影星塞巴斯蒂安·斯坦颠覆形象出演罗马尼亚软件工程师米哈伊，引发轰动 。
5月18日 ，丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归 ，继《核磁共振》后 ，